俄羅斯，某小鎮。

最近，鎮上鬧出一個大新聞——

文學教授大衛，公開揭露市長從一項雕像工程里貪污了500萬元公款。

然而，市長并未受風波影響。

依舊在鏡頭前，做著面面俱到的美麗發言…

反倒是曝光者大衛，受到了「盜竊15把公椅」和「挪用公款」的虛假指控，被戴上電子腳鐐，軟禁在家。

不能撥打電話，也不能上網。

一時間，他飽讀詩書、倍受學生愛戴的人師形象跌得粉碎。

同事和鄰居避而遠之，老母親整日愁眉不展…

所有人都勸他早日認罪，求一個輕判。

身為知識分子的大衛，也深知「民與官斗不會有好下場」的道理。

但他卻軟硬不吃，決定硬剛到底。

軟禁期間，大衛的生活一步步走向崩塌。

案件開始逾越法律邊界，讓局面漸趨失控…

電影《軟禁》上映于2021年，由著名俄羅斯導演

小阿列克謝·日耳曼執導，曾入選戛納電影節、平遙國際電影展。

這部電影非常冷門，豆瓣觀看人數還不足千人。

全片的場景局限在大衛的公寓，以及電子腳鐐的行動范圍之內，是典型的低成本影片。

但這個充滿諷刺意味和批判色彩的故事相當抓人，畫內的質問、怒吼、迫害，打通了銀幕與現實的空間距離，將矛頭對準了吃人的黑惡權貴。

處處不可說，卻處處都講得明明白白…

生活中的大衛，是保持憤怒的反叛之輩。

比如，當所有鄰居都對附近超市的虛假宣傳持沉默接受的態度時，他卻不愿助漲資本家的氣焰，寧愿多走幾公里路，去另一家超市采購…

大衛維護內心秩序的做法，于旁人而言，無非是一個書呆子在鉆牛角尖罷了。

但這次不同，懸在上空的權力之刃，讓大衛的交際圈開啟自我禁言模式，紛紛與大衛劃清界限。

請好的律師，不愿接這塊燙手山芋，臨陣脫逃…

趨炎附勢的鄰居，站出來作偽證，聲稱大衛曾親口炫耀過是如何花掉公款的…

急于表明立場的學校，在大衛最需要聲援的時候，做出了開除的決定，昔日同僚無人投反對票…

在法律程序到來之前，大衛先迎來了一場自私自利的，來自底層的道德判決。

公寓內，大衛的軟禁生活勝似恐怖片。

抗議者們聚集在樓下，高舉橫幅，用擊潰大衛心理防線的姿態喊著「文學之恥」的口號。

而媒體就站在這群「演員」的旁邊，冷眼拍攝…

一群不速之客，在深夜闖入大衛的居所，搜尋他丑化市長的證據

（一幅市長和鴕鳥交配的漫畫），搞得滿地狼藉。

而負責監視的警察，甚至沒有過問這起暴力事件…

還有一次，大衛差點被殺人滅口…

他在「牢籠」之中，度過了自己的生日。

沒有鮮花，沒有蛋糕，沒有好友到場。

但卻是一個不可多得的完美生日。

因為，他最愛的那幫學生相約而來，舉杯彈唱，為恩師慶祝這個極其特殊的生日。

大衛得知，有位學生不懼退學警告和警察拘留，獨自在校外抗議。

他無比欣慰，更多的，則是心疼…

從短暫的溫暖中抽離，生活又回歸無盡的窒息。

而來自底層的小小善意，也在為大衛的勇氣續航…

大衛的老母親突發心臟病住院，可直到母親去世，大衛都未獲得許可，去醫院見母親最后一面。

母親生前喜歡熱鬧，大衛想把母親的好友們都叫到場，舉行一場體面的葬禮。

但這樣一來，大衛就沒有足夠的錢繼續支付律師費。

接手案子的，是一名剛休完產假的女律師。

丈夫并不支持她回歸職場，而是讓她為孩子和家庭多考慮，犧牲事業。

因為這個案子，她被丈夫家暴，婚姻走向末路。

還失去了朋友，丟掉了所有客戶。

大衛的處境，她都看在眼里。

她不愿因為一筆酬勞，讓大衛此前竭盡全力的抗爭付諸東流，不愿讓大衛所有的犧牲淪為無意義的掙扎。

于是她提出：先打官司，錢的事以后再說…

大衛的傲骨，脫胎于他專研的「白銀時代」。

那是繼普希金所處的「黃金時代」之后，俄國最耀眼的文學時期（1890年-1921年）。

期間，發生了一戰和俄國的幾次革命，新思潮迸發，文學藝術蓬勃發展，涌現出一大批杰出作家。

「白銀時代」之于大衛，正如魯迅先生之于我們，是能夠照亮現實、源源不斷提供精神力量的存在…

但導演（兼編劇）并未用所有筆墨塑造一個完全的，充滿符號性的，劍指陰暗的斗士。

而是呈現了大衛為人夫、為人父時，身上布滿瑕疵的另一面——

女兒染上毒癮，妻子想盡辦法拯救女兒，而大衛卻固執地以為能罵醒女兒，在女兒最需要幫助和陪伴的時候，狠心將女兒趕出了家門。

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