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票房破80億!資本是贏麻了,可一件更糟糕的事,也正在電影圈發生
2024/03/16

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今年春節檔,有點猛。

票房上,春節檔的票房突破了80億,為歷年之最,贏麻了;

口碑上,幾部電影口碑極佳,豆瓣評分都在8分左右,再次贏麻了;

乍一看,這是一個大獲全勝的春節檔,我們從一個勝利走向了另一個勝利。

但仔細品味,事實并非如此。

這樣的春節檔,是票房的勝利,是營銷的勝利。

唯獨不是電影的勝利。

首先是市場的過度內卷。

整個檔期一共有8部電影,其中4部電影臨時撤檔,「二八定律」體現得特別明顯。

贏家通吃的結果,就是觀眾的選擇權,被無形掠奪。

其次是電影題材的趨同。

幾部賣座電影,都是合家歡類型。

都邀請了大量喜劇演員,走的都是笑中帶淚的路線。

最后都來一次炸裂的輸出,讓觀眾共情。

要麼是打拳,要麼是賽車,要麼是動情演講。

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只要拿捏住觀眾的情緒,口碑和票房就穩了。

最后就是電影美學的缺失。

這是最讓人失望的。

電影本身是商業性和藝術的結合體。

當它的商業規模達到幾十億票房的時候,藝術性必然被無限壓縮。

給人最直觀的感受,就是大家都在按照一個標準來拍電影。

血腥的不能有,死人的不能有,三分鐘得有一個笑點,半小時得來一次反轉。

和電影院的按摩椅一樣,提供到位準確的情緒按摩,絕不越雷池半步。

比如賈玲的《熱辣滾燙》。

你可以說它是一部優秀的減肥紀錄片,一次教科書般的營銷范例。

但從電影藝術的角度看,充其量就是個加長版的小品。

王晶點評這部影片時直言,「出色宣傳與賈玲的賣命減肥打拳,值得有這樣的票房回報」,對電影本身只字不提。

賈玲一直強調這部電影與減肥無關,但影片上映大半個月,還在拿減肥營銷,這足以說明影片本身的羸弱。

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再比如韓寒的《飛馳人生2》。

韓寒前幾部電影都是中規中矩的乖乖男,都獲得了不錯的市場回報。

拍第四部《四海》,他任性了一次,結果在春節檔慘敗。

這次拍《飛馳人生2》,他又學乖了,徹底放棄了自我表達。

全片沒有了韓式金句,沒有了文青式的結尾。

韓寒抹掉電影的作者性后,反而拍出了生涯最佳,這是一種莫大的諷刺。

最夸張的要數張藝謀的《第二十條》。

張藝謀是公認的電影大師。

如果說王家衛是把電影的光影美學利用到了極致,那麼張藝謀就是把色彩運用玩到了出神入化。

《大紅燈籠高高掛》里的紅色代表了[性.欲];

《滿城盡帶黃金甲》里的金色代表了權力;

《影》里的水墨色代表一種古典美;

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《懸崖之上》里的雪色則是諜戰背景下的莊嚴肅穆;

甚至刪刪減減的《堅如磐石》,也用一種鉛黃色營造了獨特的犯罪氛圍。

可這一次《第二十條》,張藝謀放下了對色彩的偏執,拍了一部通俗易懂的「電視電影」。

兩個小時的時長,塞進了20集電視劇的內容。

老謀子像個「收納達人」,將劇情錯落有致地疊放整齊。

這種創作的下沉,讓普通人也能領略電影的魅力。

用王晶的話說,這是他近年來的最佳作品。

但這種創作上的「不思進取」也飽受詬病。

試想,連張藝謀都不搞電影美學了,那麼中國電影的創作風向,已經發生了根本的轉變——

過去的大多數電影導演,即使拍了很多爛片,但他們的初心,是拍一部好的藝術作品。

現在的多數電影導演,片子拍得叫好又叫座,但他們的初心,變成了制造一款大眾滿意的產品。

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根兒上的東西變了,最后的結果一定是南轅北轍。

坦白說,電影美學是一個模糊而寬泛的概念,很多時候就是一堆人的故弄玄虛。

但在商業片大行其道的當下,有了參照物,它卻成了一個真實可感的東西。

就像《繁花》播出后,很多人直言,它對其他國產劇是降維打擊。

看完它,《大江大河3》瞬間不香了。

原因就是王家衛把電影美學中的光影藝術移植到了電視劇上,對大眾的審美來了一次徹底的顛覆。

在中國電影這個維度來說,電影美學指的是電影中能夠反映中國元素的各種技巧。

早幾十年前,內地的費穆和台灣的侯孝賢都是中國電影美學的集大成者。

他們充分參透了中國古典山水畫和散文詩歌的精神境界。

不過分強調戲劇沖突,擅長使用賦比興的意蘊,創造了獨屬于中國的詩電影和散文電影,代表作是《小城之春》《悲情城市》《戀戀風塵》等作品。

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他們從真正的哲學層面體現了中國電影美學,這種美只可意會不可言傳。

後來,香港的胡金銓和徐克,又把武俠片發揚光大。

胡金銓的電影有濃厚的文人氣質,影片多能體現文人士大夫憂國憂民的情懷。

其中服裝道具動作都很有京劇韻味,代表作《俠女》、《龍門客棧》、《空山靈雨》、《迎春閣之風波》。

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